文匯報_關本良記錄的是光影也是光陰

 2011-05-12 文匯報

　《乘著光影旅行》是一部文藝小資調調很濃的紀錄片。導演之一、來自香港的關本良最後選擇了片中主人公、台灣重量級電影攝影師李屏賓身上的那種反差作為全片的核心：五大三粗、鬍子拉喳的外形和柔情似水、含蓄深沉的秉性；一方面對電影攝影的忠誠和熱愛，另一方面也承受著與親人聚少離多的孤獨和內疚。連一向高姿態的漢子姜文，都對這位曾合作過《太陽照常升起》的攝影師心生敬佩。

 

　「他和香港的攝影師最大的不同，在於他很注意與自然的互動。相反的就是比較美國的那種拍法，沒有太陽就打一個太陽，嚴格控制所有的場景。拍李屏賓的時候，我自己也比較認同他去發揮自然的長處。」從事攝影工作10餘載的關本良，話語輕柔、靦腆，和李屏賓不同，他的細膩和沉靜都清晰的體現在臉上柔和的線條中。行家看行家，惺惺相惜之餘，也讓他重新理解攝影對他的人生意義。所以，這部紀錄片的初始，關漢良沒等得及資助，就傻裡傻氣的開始了。

 

　「我十幾歲已經開始想人生的意義了。李屏賓做了攝影的選擇，也因為攝影，讓他領悟到家人的重要。對我來說，做完之後我發覺，其實攝影甚麼的不是最重要，我並不是一定要做攝影或紀錄片，而是這裡面的意義。」

 

　關本良原本的興趣是戲劇。參與演出、給劇場拍劇照，後來成為了專業攝影師，也常混跡於地下樂隊、舞台的群體中給他們拍紀錄片或短片。他當年從演藝學院「Technical Arts」系畢業，第一部參與的電影作品是關錦鵬的《念你如昔》，之後合作的香港導演許鞍華、王家衛，近年的台灣導演、拍《渺渺》的程孝澤，一個比一個文藝。「可我還沒有像李屏賓那樣，有自己獨立的風格。我比較貪玩，甚麼都會嘗試，而不是純粹當成工作。」

 

　《光影》裡呈現了很多導演與李屏賓的互動，重頭戲是貫穿電影始終的侯孝賢導演的身影。兩人時而默契，時而較勁，最後卻互相成就。關本良也感激每一位合作過的導演，比如關錦鵬對性別問題的著力，許鞍華不喜歡華麗和精琢的場面，卻對草根生活的細節捕捉到位，還比如王家衛對舊物的迷戀等。「就像我在電影的旁白裡說的，你的時間擺在哪裡，你的生命就是那個樣子。電影就是時間的積累。」

 

香港人在台灣

 

　影片到了後期，漸漸才有香港和台灣政府和民間的基金會給予資助，但仍然有限。片末出現的感謝名單長長一大串，關本良說，很多都沒有收錢。「但因為預算的限制，也有出其不意的效果，比如電影的音樂。」他們與台灣一間專門發行世界原住民音樂的唱片公司合作，用各種不同原住民音樂，塑造了影片質樸而又飽滿的情緒效果。「不同的原住民音樂都有一個共同的特點，就是很有生命的味道。」他說。

 

　香港電影工業逐漸北上，猶如當年為進軍台灣市場而進行的大規模南移。很多電影人或北京或上海的遊走，關本良也是混跡內地城市的香港人，但所不同的是，他把自己的居家生活搬到了安逸休閒的台北，一個被香港人視為過周末的地方。遷居3年，就算每3個月因為簽證的關係，要出境一次，台灣包容而人性的環境吸引著他，而搭乘火車從北到南的體驗，就要拍電影一樣充滿著等待和期待。「始終香港的經濟效益比台灣高，但生活對我來說更重要。我是先有生活，再出去做工作、打拚。為甚麼做這些事比吃飯更重要，不是說後者不重要，而是吃飯其實沒那麼難，做了你應該要做的事情，自然就有飯吃了。」

 

　因為台灣，也讓關本良近年多了許多和台灣新一代導演合作的機會，短片、長片，他盡量會挑選有意思的案子做。「攝影本身不重要，單個鏡頭在不同的場景下產生的意義才重要。」　■文、攝：梁小島