明報_光影魔術師

光影魔術師 
2011-05-07 明報|副刊時代|簡冬娜

 
攝影師是導演的眼睛，在觀察在吸收然後創造導演心目中的理想世界；影像一如音樂，屬世界語言，受誰的攝影感動，一個定鏡一張照片，勝過千言。李屏賓，台灣土生土長，卻曾來香港工作，亦與內地導演（姜文、田壯壯）合作，掌鏡頭控光影的人，游走兩岸三地，還是異數。關本良也是攝影師，他拍《乘著光影旅行》，有關李的紀錄片，就有點識英雄重英雄的況味。

沒有侯孝賢，李屏賓或者一樣會揚名，但不知道要等到什樣的時機，有些導演愛用固定的攝影師，侯就是這樣的人；他的舊作，像《戀戀風塵》那些，有很多空鏡長鏡，外景較多，也代表了較不容易控制，譬如天氣，就很難預計，訪問裏頭說，李是隨遇而安的，環境怎樣就順著來勢而行。侯孝賢也說過，他已經到了一種境界，隨時捕捉最自然的場景。

曾在網上看過台灣影評人選李屏賓的十部代表作，有《童年往事》、《小城之春》，甚至日本導演行定勳《春之雪》和是枝裕和的《援膠女郎》，當然還有拿過最多獎的《花樣年華》。《海上花》卻沒有入圍。

一直覺得，他的真功夫在廠景，《海上花》對某些觀來說，即使有大批明星主演，可能仍悶到暈低，但那些昏暗的燭光，淡入淡出的身影，把清末妓院的頹唐表露無遺，每一幕都是一張圖畫。雖然他擔任過《墮落天使》第二組攝影，但如果沒有《海上花》的示範，王家衛會在《花樣年華》用上包括李屏賓共三名攝影師嗎？李曾在一個訪問中說，拍《海上花》有段時間很痛苦。全搭景是由無到有到達至理想的創造，不比等陽光等magic hour 容易。

他不是念攝影出身，正式上位前當了七年攝影助理；操控光影的魔術師，沒有魔法，只有扎實根基。

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